如何设置动作线
一、概念
（一）动作
1、戏剧中为了某个目标和任务而采取的行动。[燃^文^书库][www].[774][buy].[com]【更多精彩小说请访问】
2、戏剧中情节的发展动作和势态。
（二）动作线
指动作或故事情节发展的轨迹或路线，冲着某个结局而去，从启动到发展到结局，这个过程，就是动作线。
主线、复线，就是指动作线。
二、为什么要研究动作和动作线
1、动作是戏剧要素之一。
2、很多人物，近看动作性不强，显得很闷。
3、动作线的确立，使剧更有悬念、逻辑、和方向，因果是相连的。
4、单纯和多线作品，
三、动作从哪里来
很多编剧找不到动作。如上公交车，要吃饭、开始工作了，来了客户了，给女友打电话了，一串串动作，很多；再如学生上课，教师讲的很生动，突然学生来电话了，大家哄堂大笑。这些，没有目的性的，不能引起观众的注意，或是观众不觉得有什么目的，这都不是动作。
一个动作，只有是前戏时，一个非常不寻常的举动，会引发什么东西，引起会意，才是动作。影视剧看来看去，就是看两点，一是出事了，一是要出事了。因为要出事，或是出事了，明示或暗示给观众，这个动作是有目的性的，为了谋个目标、任务、意图的行为，才是动作。所以写东西时，要知道剧中人物要干什么，如果没有，要尽快给他一个压力，让他干点什么。
1、动作来源于前戏。
如有的剧，一上来，人物就喘着粗气在跑，原因是前戏让他跑。
2、动作来源于外向型性格。
人物性格是有差异的，有外向的，有侵略瓣，让这样的人，出第一拳，就能引起一系列动作。
3、动作来源于人物或人物关系的能量。
我们观察生活，有很多人的动作，来自于自身的能量，它要释放出来，水从高处流下来，比如小孩子吃饱了，混身是劲，就要运动，累了困了，就吃就睡了。要找到人物的能量。
4、动作来自于人原始的本能和**。
如看到美女，看到金钱等，要找到调动**的诱饵。
5、来源于外力的打击的反弹。
作用力和反作用力是相等的。
6、来源于利益的诱惑。
惰性强的人前面有个金砖，就跑过去取。
7、来源于危险的恐惧。
后面有只老虎，都跑，都躲。
8、来源于自身拥有的资源。
有资源的人，可能招来外来的力量，比如有钱人，招来人杀他；漂亮，招来人爱；有权，招来人利用。
9、来源于人对美好事物的向往。
想美容，做好头发，做善事等。
10、来源于对基本权力的抗争。
基本权力被打压，被剥夺，被侵犯，都会抗争，都产生动作。
11、来源于人与人的博弈以及博弈的强弱消长。
四、寻找动作的意义
1、没有动作，人物就是一盘散沙，观众就迷失，戏就是生活常态，随机的，戏就是废纸一线。
2、有了动作，戏就好看了。找到人物的动作，再给这个动作设置障碍，这就是戏。
五、动作与冲突和事件之间的关系
这是戏剧的三位一体的元素。冲突造成事件，或是事件发生的人有不能的动作，就产生冲突。
六、动作线的设置
（一）单线故事的设置
《阿甘正传》就是一个故事，跃然有很多人，但这些人都是围绕一个人有关的，只讲一个人的故事，别人的动作只能与他一个人有关系，与别人有关的，不去阐述。
1、障碍设置。
要有层次，反对没有层次，混混沌沌；有跌宕，反动在心理上没有震荡；有曲折，不要一眼看透；有节奏，有快有慢，不要机械重复；有递进，不要等值发展，强度要不断的加强。
2、进程设置。
不要总是失败，也要有成功，要有喜在悲。
3、要分段落
在总任务总动作中，可以有段落，划分出章节。
（二）复线故事的设置
可能有两条或更多的线，这是比较难的。这样的剧更丰满，丰富，小说电影如果是对打，电视剧就是群殴，群殴的前题是一号人物动作同时，其他人物也在动作。
1、主线为主，兼做复线，复线为主线服务。
《人到四十》有很多条线，主人公治病，病好了家里又有矛盾；他妻子那条线，有抑郁证，又归到主人公身上来，复线贴过来，没矛盾了，又产生新的矛盾。
2、主线与复线平行。
价值独立。如不同的夫妇，不同的婚姻，展现两种生活观念，都表达主题。
3、主线与复线树型发展。分叉发展。
4、河流状发展。很多复线归一了。
5、藤缠树型发展。
有主有从，又是并行的，还可以转接，跳来跑去的。
七、复线动作的连接点或转换
1、自然时间的连接转换。不同的时间，镜头就对不同的人。
2、故事逻辑的连接转换。有发展过程
3、形势相似的连接转换。不同线索发生在同一地方；或有个道具，有相似的地方来转换。
4、围绕主要人物的连接转换。主人公的成长、经历等，什么时候需要转，就转过来。
5、平行并列。一是自然时间，二是错过时间，重复表现。如《疯狂的石头》
八、避免复线的庞杂和混乱
1、突出主线。
2、突出表现主题
3、服务于主要戏剧任务
4、围绕主要矛盾，
5、围绕主要人物
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